Top 10 - 2011

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Le plus grand réalisateur actuel offre son film terminal, une œuvre-monde mûrie pendant plusieurs décennies, avec l'ambition folle de relier toutes les échelles de vie en une création holistique et totale. Buildings de verre nourris de nuages, étoiles en expansion, mère lévitant telle une fée-libellule, poussières d'éternité battant la chamade... : la fresque est aussi fragile qu'épuisante de beauté. Beaucoup de gens ricanent devant tant de naïveté béate ; on en reparlera dans trente ans.

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La magnifique surprise de l'année. Comment extraire d'une fabuleuse malle aux souvenirs, gorgée de jouets ramenés à la vie et de fragments d'enfance, la matière d'une bouleversante réflexion sur le deuil, l'ouverture à l'altérité et la transfiguration du réel par l'imaginaire. Il suffit à Abrams de filmer le médaillon de la mère disparue qui s'envole aux confins des étoiles pour atteindre la poésie la plus pure. Bam, flingué net.

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Il faudra sans doute pas mal de visions pour commencer à épuiser les beautés de cette entêtante valse des souvenirs alanguis, qui dispense ses charmes avec la douceur létale d’une plante carnivore, aussi voluptueuse que mortifère. Bonello plonge dans l'enfer de prostituées prises au piège de leur condition, et en tire des pétales vénéneux. Charnel et cérébral, suave et langoureux, c'est probablement un chef-d’œuvre.

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Il y a eu "Deux en un", puis "En cloque, mode d'emploi". Il y a désormais cette farce dévastatrice qui, comme ses prédécesseurs, cache sous l'acidité de son étude de moeurs des trésors de tendresse et d'humanité. Une amie qu'on risque de perdre, un flic banal en prince charmant, l'heure de premiers bilans pas forcément roses : voilà comment le rire se mêle à l'émotion la plus vraie. Et puis Kristen Wiig, géniale, hilarante, adorable... Je craque.

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Deux heures de pelloche chauffées à blanc, une mosaïque d'insolubles contradictions, de points de vue, de comportements, de raisons personnelles comme autant de systèmes complexes. Au-delà de la réalité politique et sociale de son pays, Farhadi débusque la nature des êtres, les débats et arrangements de chacun avec sa conscience, sa morale, ses doutes : un portrait renoirien d'une humanité brute, passionnant et fiévreux comme un thriller, prônant le plus salutaire discours de pondération.

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Une heure pour explorer toutes les modalités d’un rectangle amoureux subtil et charmeur, pour entamer un pas de deux avec la cocasserie la plus ineffable, le charme le plus aérien, sur les pas d’un Rozier ou d’un Rohmer. Un trentenaire un peu gauche oscille entre une gironde vacancière et sa fille effacée ; à travers lui, Brac fait chanter la musique des sentiments et l’ivresse des jeux de séduction en usant de cet art du naturel, de ce souci de la vérité, de cette drôlerie jamais loin d’une douce mélancolie, qui dialoguent avec l’expérience de chacun.

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Contre-champ salutaire au très pénible "Melancholia" de Von Trier, le deuxième film de Jeff Nichols, allégorie d’une Amérique hantée par sa ruine, se place dans une mouvance eschatologique très en vogue pour mieux affirmer la splendide singularité de son regard. Héritier des peintres de la ruralité américaine, le cinéaste célèbre avant tout la force d’un investissement conjugal où la vertu de l’amour salvateur (l’épouse est le roc du héros, sa fillette fragile est son cœur battant) nuance une superbe méditation sur l’angoisse, le couple, la famille.

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Pour le tableau inédit d'un conclave en culottes courtes, peuplé de gosses affolés. Pour la figure ronde de Piccoli papal, égaré parmi ses ouailles. Pour le tournoi de volley organisé lorsque la psychanalyse ne marche plus. Pour mille choses encore, et surtout pour le regard ironique mais bienveillant de Moretti, qui parvient à faire souffler un vent de fin du monde avec une clairvoyance de philosophe inquiet. Une de ses réussites les plus amples et les plus riches.

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Ridé et flétri dans un corps aussi archaïque que ses convictions, Hoover ressasse sa haine du coco et de l’ennemi intérieur, contemple ses trophées, se complaît dans la pose héroïque du protecteur national. Le récit de sa vie est comme un mille-feuilles cendré, un délire mythomane qui se repaît de son propre aveuglement, et qui offre à trente ans d’histoire américaine le goût amer d’une lutte sans objet, d’une existence gâchée par l’obsession névrotique du contrôle et du pouvoir. Film lucide, complexe, passionnant, le plus sous-estimé de cette année 2011.

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Juste avant le "Cosmopolis" de Cronenberg, cet excellent thriller financier couchait en images la fin d'un capitalisme monstrueux, qui s'autogénère jusqu'au cataclysme, et empoignait la bête sur un mode prosaïque, haletant, chauffé à bloc. Pour un premier film, la réussite est complète : un récit tendu de bout en bout, une direction d'acteurs sans faille, une narration en huis-clos qui joue très habilement de l'attente et de la contraction pour offrir un visage humain et nuancé aux ravages d'un système cynique et sans âme.