Top 10 - 2016

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L’aplomb dont témoigne le sardonique Paulo est celle d’un art systématiquement imprévisible, d’une incorrection presque candide qui voit chaque réplique, chaque situation, chaque plan prendre le contre-pied de ce qu’on a coutume d’appeler "l’usage". Balançant en permanence entre ironie et lyrisme contenu, farce grotesque et conte cruel, le film dresse le tableau baroque d’un monde en perdition tout en exaltant son ambivalence tordue, signe d’une humanité faillible mais vivante. Jackpot intégral.

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Attachez vos ceintures. Débuté comme un polar sauce kimchi, cet affolant bain à remous affiche bien vite tous les symptômes de la damnation. L’appétit du cinéaste pour les registres les plus variés, son sens foudroyant du crescendo dramatique confèrent à son rollercoaster démentiel une forme de transe visionnaire qui fait faire trois tours dans son slip et pénétrer à chaque pas, toujours plus intimement, la noirceur d’un abîme sans fond. Le maître cramoisi de tous les désordres en rit encore.

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Fort d’un enthousiasme qui lui fait mordre à pleines dents dans son matériau et ses possibilités, Chazelle offre ce que le monde avait envie de faire, de voir et d’aimer. Soit une comédie musicale entre tradition et modernité, euphorie et mélancolie, un époustouflant bouquet de couleurs, de musiques et d’émotions, un enchantement minnellien sur les vertus de la création, de la persévérance et de l’amour – ce miracle qui, parfois, consiste à s’effacer pour favoriser l’accomplissement de l’autre.

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L’histoire d’une superbe sexa vénère de Recife, la chronique ample de sa résistance inflexible aux puissances de l’argent, de son quotidien où cohabitent aisance et inquiétude, d’une liberté durement acquise que tout conspire à fragiliser. Ce splendide mille-feuille romanesque entretisse avec fluidité une multitude de lignes de partage, de fracture et de fuite, érigeant ainsi la mémoire, la conscience et la transmission comme seules garantes du temps qui passe et agrège les alluvions de la vie.

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De l’autisme perçu comme une bouilloire à fulgurances magiques, un territoire de profération presque divinatoire, un mode de pensée si poétique qu’on hésite à le qualifier de sacré ou de miraculeux. Avec une attention, un respect, une délicatesse n’appartenant qu’à elle, Bertuccelli ouvre une porte sur le monde fascinant de l’esprit enfermé en lui-même, et orchestre les noces du langage et de la métaphysique, de l’art de la science, de la psyché et de l’univers, de l’intime et de l’infini.

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En apparence, un récit odysséen de facture classique qui voit un jeune Ulysse devenu héros malgré lui propulsé au sein d’une machine de spectacle en mal de fiction nationale, et ramené à la violence dont il a été l’acteur et le témoin. En réalité, une aventure de la perception dont l’audace narrative formalise un état intérieur attaqué par la décadence de toutes les illusions. Grandeur de ce cinéma adulte, ambitieux, limpide, où l’acuité critique n’entrave jamais le déferlement de l’émotion.

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Lorsqu’il s’éploie comme une expérience de la nuance et de l’infime, qu’il éclaire des problèmes complexes extraits à l’universel, qu’il fait de chaque personnage un être à part entière dont on adopte les doutes, les peines et les motivations, le cinéma glorifie certaines de ses plus belles vertus. La preuve avec ce bijou d’acuité, de bienveillance et d’humanité, analyse ultra-sensible des affinités solaires et des rapports contrariés, dont la chimie pointilliste serre doucement le cœur.

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Une fourchette qui cogne l’assiette, des nœuds dans le ventre qui se font pour mieux se défaire, un tableau météo pour mesurer l’humeur de chacun, et de grands yeux expressifs où s’expriment toutes les joies, les douleurs et les solitudes de l’enfance. On vibre, on rit, on pleure face à ces gosses drôles et ingénieux, aux amitiés constructives qui se soudent, à la prévenance des adultes, aux attitudes positives, généreuses et authentiques cimentant la résilience et ouvrant le droit au bonheur.

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La neige recouvre tout, le gel a solidifié des sols incapables d’accueillir les morts, et une calcification spectrale hante les journées de Lee, homme brisé par la souffrance et la culpabilité, s’interdisant de vivre comme pour se châtier de ses erreurs. Creusant une voie impressionniste qui entrelace digressions mentales et confusions temporelles, Lonergan offre avec ce film impérial, déchirant et granitique, gorgé de compassion, le grand mélo classique que le cinéma américain n’attendait plus.

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Un ragazzo pasolinien perdu dans les causses cévenols, une bergère porteuse de vie comme l’origine du monde, un vieillard bougon écoutant un hard-rock cradingue, une guérisseuse-magicienne aux électrodes naturelles… Multipliant les pistes fictionnelles comme on joue au bonneteau, Guiraudie croise ce petit monde dans une dérive lunaire où liens, identités et désirs sont sans cesse réaccordés au gré du flottement indocile de la rêverie. Une embardée sociale et transgenre, fantasque et aventureuse.